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中國時報【趙靜瑜╱台北報導】

嚴謹的和聲與樂句架構，看似立論枯燥，卻是一首樂曲最重要的骨幹。69歲鋼琴大師普萊亞（Mrray Perahia）昨（16）日下午舉行大師講習會，從學子的試奏中他點出演奏真義，「我不在意彈錯音等枝微末節，因為不是每顆音都重要，你要找出哪顆才是重要的音，當你找到，你就可以在複雜的樂譜中打造屬於自己的魔法音樂世界。」

快速音階 要小酒店國內外旅遊融入情緒

普萊亞1947年出生於紐約，1972年贏得英國里茲鋼琴大賽首獎，正式走上鋼琴家之路， 一路順遂，但就在1990年右手拇指不小心被紙片割傷，引發組織惡化發炎，病情時好時壞，讓他多次隱退與復出，但每次傳奇復出，普萊亞總能以更多考證為據，用音符成就一家之言，再度攀上古典音樂殿堂巔峰，更被譽為「左手巴赫，右手蕭邦」名家。

應牛耳藝術「音樂種子在台灣」計畫之邀，普萊亞在音樂會之後特別為台灣的音樂學子舉行了大師班，上台的3位音樂學子包括師大附中2年級的翁譽庭、巴黎音樂學院的陳菡以及國北教大一年級的吳翊菱。

普萊亞先聽翁譽庭演奏貝多芬《奏鳴曲，作品22》的〈第一樂章〉，「對於快速音階的彈奏，快速華麗之外，也要有情緒的融入，而不是一些快速音符的堆積，那樣就變得乏善可陳。」

蕭邦船歌 如夢又深情

接著來自巴黎音樂學院的陳菡演奏舒曼《阿貝格變奏曲，作品1》，普萊亞盛讚她極有音樂性，「音樂流暢，音色清麗，不過情緒單薄了些，和聲的包圍與朦朧感也弱了些，可以再加強。」

最後一位是來自國北教大大一的吳翊菱，她演奏蕭邦《船歌，作品60》，普萊亞先問，「知道樂曲在講甚麼嗎？這是一首用音樂講述的愛情故事。」普萊亞接著演奏，他以獨特的彈性速度觸鍵演繹半夢半醒的夢境，也讓現場學子們了解蕭國內外親子旅遊邦是如何在音樂中藏著他的多情，也藏著他對於情人捉摸不定的擺盪。

和聲平? 樂句才鮮明

普萊亞表示，「三人都深具演奏能量」，但是「彈琴不光只需要有情感跟能量，更要對於整體和聲有所理解，樂句的起伏才能鮮明。」花園飯店普萊亞提醒，彈琴不只著重主旋律，左手的低音聲部更要注意，「和聲的平衡與否，直接影響樂曲呈現的歌唱性。」

國立台北教大音樂系系主任鋼琴家張欽全也去聆聽，「我是他的瘋狂粉絲，也鼓勵學生去聽音樂會。」張欽全說，普萊亞讓和聲理論直接落實到鋼琴演奏，直接示範，這的確是台灣音樂學子所欠缺的能力。

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